Maya Mikhailovna Plisetskaya – narozena 20. listopadu 1925, Moskva, SSSR. Sovětský baletní tanečník, primabalerína Velkého divadla SSSR. Hrdina socialistické práce. Lidový umělec SSSR. Laureát Leninovy ceny, Cena Anny Pavlové z pařížské akademie tance. Plná držitelka Řádu za zásluhy o vlast, čestná doktorka univerzity Sorbonna, čestná profesorka Moskevské státní univerzity pojmenovaná po M. V. Lomonosovovi, čestná občanka Španělska. Zemřel: 2. května 2015, Mnichov, Německo.
Citáty, aforismy, výroky, fráze – Maya Plisetskaya
- Oblečení diktuje chování.
- Charakter je osud.
- Zamilujte se do okamžiku, neváhejte.
- Změna je těžší než tahat se za vlasy.
- Japonská kuchyně je ideálním jídlem pro baletku.
- Čas dá vše na své místo. Je to jen dlouhé čekání.
- Dávám přednost přírodnímu výběru před pílí a pílí.
- Mým životním cílem byl vždy tanec. A tohoto cíle bylo dosaženo.
- Láska nepotřebuje knihy. Jsou to knihy, které potřebují romantiku.
- A podruhé se už nebudeš moci narodit, ať se budeš snažit sebevíc. Žijte po svém!
- Nemám rád rozruch. Ani na jevišti, ani v životě. Další slova také nejsou potřeba.
- Vnější plášť vyřezává obraz. Stavíme na něm naše vnímání osobnosti.
- Od dětství jsem byl v rozporu se lží. Uráží mě víc než červený hadr.
- Celý život miluji nové věci, celý život se dívám do budoucnosti, vždy mě to zajímá!
- Vždy jsem hodně jedl a nedržel diety. A moje váha byla trochu víc, než bylo nutné.
- Pro průkopníka v jakémkoli sociálním systému je to těžké. Ale v totalitním – pekelná muka.
- Poklona je nedílnou součástí vystoupení. Ohon komety by měl zůstat v rukou diváka.
- Nejsem si jistý, že nejvyšším projevem inteligence je laskavost. Dobří lidé mohou být také plní hlupáků.
- Publikum mě vždy přijalo s otevřeným srdcem. Možná proto žiju tak dlouho.
- Stavebním materiálem sovětské společnosti byl strach. Byl to cement, který houževnatě držel celý systém.
- Nurejevův vliv na balet je obrovský. Dnes by ale takovou senzaci nevyvolal. Dnes takto tančí mnoho lidí.
- Idiocie sovětské vlády neznala mezí. I v baletu jsme tančili jen optimismus. Porazil zlého génia.
- Milující lidé se vznášejí nad každodenností, nad malichernostmi. Milenci vždy žijí v jiné dimenzi.
- Vždy jsem tančil jen pro diváky. Po odchodu z jeviště jsem netančil ani jednou. No, nikdy by mě nenapadlo tančit pro sebe.
- V umění není důležité „co“. Nejdůležitější je „jak“. Musí se dostat ke všem, dotknout se duše – pak je to skutečné, není jiné cesty.
- Není nikdo, kdo by mi neřekl, když mě poprvé uvidí: “Ach, myslel jsem, že jsi vysoký.” Mám 165 cm, průměrná výška, normální.
- Lidé nejsou rozděleni do tříd, ras nebo vládních systémů. Lidé se dělí na dobré a špatné. To je jediný způsob. Ti dobří jsou vždy výjimkou, darem z nebes.
- Nevidím krásu ve stáří ani ve vráskách. Obecně moc neobdivuji staré lidi. A omládnutí starého muže nebo ženy je obecně legrační.
- Lidé milují porozumění a empatii. Na jevišti se dá dělat mnoho technicky úžasných, dokonalých triků, ale divák přijde domů, navečeří se a zapomene.
- Když se mě dirigenti ptali na tempo, vždy jsem řekl: hrajte tak, jak je napsáno ve skladatelově partituře. “Co když to jeden ze sólistů nestihne?” – “Tak ho nech jít domů.”
- Koleno mě bolí pořád, celý život. Myslím si, že prakticky žádná zranění nezmizí. Pro sportovce je to stejné, ještě horší. Jsou chromí a křiví. Protože je to násilí proti tělu.
- Můj otec věřil, že systém mezilidských vztahů v nově budované společnosti bude spravedlivější než v minulých staletích. Ale plynou desítky let a systém mezilidských vztahů se nemění k lepšímu.
- Neodpustil jsem svým nepřátelům a ani to nemám v úmyslu. Proč proboha? Proč bych jim měl odpouštět? Lidé se nemění, to je mé hluboké přesvědčení. A dát jim najevo, že jsem na nic nezapomněl a nic neodpustil.
- Vždycky jsem byl líný. Když jsem mohl udělat kombinaci jednou, udělal jsem to jednou, ne deset. Fouetté se ne vždy povedlo, někdy se povedlo, někdy ne. No a co! A i teď si myslím, že jsem si díky své lenosti zachránil nohy.
- Pronajímáme byt. Jsou to, jak se za starých časů říkávalo, zařízené pokoje. Nenacházím radost v tom být okázalý. Považuji to za znepokojivé. Pokud máte dům, musíte jej vyčistit a udržovat. Hlídat! A stejně jako v hotelu je to pro mě pohodlné.
- Vzhledem k tomu, že jsem se narodil na ruské půdě, počítám svůj život do období „vlády“ našich vůdců. Ani jednoho mého kolegu z Finska nebo Francie by nenapadlo měřit fáze jejich životopisu jmény prezidentů nebo premiérů.
- Když jsem v roce 1959 objevil Ameriku, byl jsem dost chytrý, abych pochopil, že Američané jsou svobodní lidé a my jsme otroci. Že jejich život je v prosperitě a náš v chudobě. Oni mají pohodlí, my máme potíže. Tak co – okamžitě běžet na policii požádat o politický azyl?
| Copyright aphorism-citation.ru © 2009-2024 |
Pochopíte-li fenomén Mayi Plisetskaya a ruský a sovětský klasický balet obecně a umění obecně, přemýšlíte a snažíte se pochopit, v čem spočívalo kouzlo velkého umění minulé éry.
Maya Plisetskaya. Každý, kdo někdy viděl její Carmen Bizet-Shchedrin na jevišti nebo dokonce v televizi v choreografii Alberta Alonsa – a to i bez pochopení čehokoli o baletu – si tuto ZÁHADU bude navždy pamatovat! Každý, kdo rozumí umění opery, bude ohromen baletní interpretací operní hrdinky Carmen v podání Mayi Plisetské v tomto rudém oparu, ve kterém se celá baletní akce odehrává.
Maya Mikhailovna dokonce řekla, že Georges Bizet napsal Carmen jako operu nadarmo: jeho hudba je tak baletní, je v ní tolik choreografií. A Rodion Shchedrin udělal aranžmá pro balet a zrodil se kubánský choreograf Alberto Alonso – choreografie – a MAYA CARMEN! Sama M. Plisetskaya v odpovědi na „Life Lines“ kanálu „Culture“ na otázku, co považuje za svůj hlavní úspěch, odpověděla: Carmen!
Ne Odette-Odile, ne Saint-Saënsova labuť, ne Giselle.
“To, co jsem dělal v umění, je Carmen.”
A to je pravda. Odhaduje se, že již mnoho let se každý den v roce někde ve světě hraje balet „Carmen“ od Bizeta-Shchedrina. Stejně jako Bizetova opera „Carmen“. Osud stvoření Georgese Bizeta podle povídky Prospera Merimeeho je úžasný. Po vypískání premiéry se naplnilo proroctví Petra Iljiče Čajkovského: „Čas pomine a Bizetova Carmen se stane nejpopulárnější operou na světě. A tak se také stalo. A dodáme, že Čajkovského slova se rozšířila i na balet: Bizet, aniž by napsal balet na hudbu Carmen, vešel do dějin jako autor nejpopulárnějšího baletu na světě. A to díky R. Shchedrinovi, A. Alonsovi, ale hlavně genialitě Mayi Plisetské.
Ale její věk v roce, kdy se objevila Carmen Bizet-Shchedrin, byl takový, že její vrstevníci už dávno opustili baletní scénu, protože život baletky je krátký. Mayovi bylo 50! A zde Maya dokázala, že talent a profesionalita boří všechny hranice! Tančila až do svých 60 let! “Rodion Shchedrin mi prodloužil život v baletu,” přiznala. Protože tančila balety podle Čechova (“Dáma se psem”), pro klasickou choreografii docela avantgardní, a balet “Anyuta” od Gavrilina. Já-Carmen! A baletní miniatury.
Pamatuji si svůj šok z Carmen Maya Plisetskaya. A: zajímavý pohled na Carmen Anastasii Volochkovou během její krátké, hlučné baletní biografie před jejím konečným přechodem do showbyznysu a úplnou ztrátou její baletní formy. Byla tam velká pompéznost, Volochkova byla předurčena druhá Plisetskaja.
Volochková vtrhla jako svěží vítr, odvážně a krásně. Ale. Neměl jsem dostatek vášně a tvrdé práce. A nechali se odlákat levným PR a snadným výdělkem z focení v playboyích.
Mimochodem, Carmen už na ni tolik nezapůsobila, i když něco nového tam bylo. Na balet příliš vysoká a těžká, a to mohl být důvod jejího brzkého odchodu z baletu. Móda balerín „modelkovského vzhledu“, tedy příliš vysokých, téměř basketbalových rozměrů, zabíjí klasický balet.
A abyste se o tom ještě jednou přesvědčili, podívejte se na YouTube na miniaturu „Umírající labuť“ od Saint-Saënse, nejkrásnější čtyřminutový černobílý film s jezerem s labutěmi, 4, Swan-Maya Plisetskaya. A pro srovnání: „The Dying Swan“ od Saint-Saëns od Ulyany Lopatkina 1959, v barevné a vysoce kvalitní nahrávce. Na jevišti Bolšoj.
Když jsem dnes znovu sledoval Plisetské labuť, zdálo se mi, že jsem splynul s plasticitou Plisetské, sledoval jsem každý její pohyb, tuto nepopsatelnou kantilénovou plynulost tance, sofistikovanost a malátnost, s níž Maya tak úžasně ztělesňuje plasticitu labutě. A striktní černobílé pozadí bez jediného zbytečného detailu vytváří takovou celistvost ve vnímání Mayina tance!
Nyní se podívejte na Uljanu Lopatkinu, nyní primabalerínu Bolšoje, první jméno ve světě ruského baletu.
Bože, jaká hranatost ramen u baletky! Jaké dlouhé a neforemně tenké nohy, jaké krásné Mayiny nohy!
Tak hubená.
A pak, když se podíváte na komentáře, čtete to samé:
Jsou vidět svaly a kosti, jak ošklivé!
A ironicky: Tato labuť umírá vyčerpáním.
Lopatkina ale odpovídá nové „modelkové“ módě, která se do baletu dostala z módních mol. Míchání žánrů však vede k degradaci vysokého umění klasického baletu. Koneckonců, první hvězdy jsou napodobovány a nyní se na baletní scéně etabluje ideál baletky, který je ostře proti kánonům klasického baletu, které se formovaly po staletí! Různé růstové módy (nebaletní!), jiné tělesné proporce, jiná plasticita. Ostré a hranaté. Roztrhanost tance, neúplnost a nedostatek uměleckého obrazu. Zatímco Lopatkina tančila svou Labuť, opakovaně jsem se snažil zabránit tomu, abych byl rozptylován! Pozornost nebyla blízká pozornosti tance Plisetské.
„Nedržel jsem dietu! Vždy jsem hodně jedl. A moje váha byla trochu víc, než bylo nutné. Byla období, kdy jsem zhubla, ale neúmyslně – prostě jsem kvůli zkouškám neměla čas jíst,“ řekla M. Plisetskaya. Jen jako výmluvu jednou vyhodila něco, co se na ni nalepilo: Diety. Nejsou žádné. “Nesedím tam a nejím!” ironicky citovala Galina Vishnevskaya, ale byla brána naprosto vážně jako zjevení velké baletky. Ve skutečnosti se chronická podvýživa v baletu, stejně jako v životě, daleko nedostane, pouze onemocníte. Takže rovnováha mezi těžkými zátěžemi a doplňováním energie a normální hmotností jídlem byla zachována. Tančící Maya ve svých nejlepších letech nevypadala hubeně, ale velmi krásně tvarovaná. Podívejte se na fotografii výše. Jaké linie paží, nohou, hubenost pasu, proporcionalita postavy, jaká hrdá postava a královská hodnost Ani mnohé z prvních baletek a tanečnic se v minulosti nemohly pochlubit takovou dokonalostí a současným standardem „modelky“! vzhled (výška pod 2 metry, tenkost a hranatost, nepřiměřeně dlouhé nohy – něco, co je v „modelingovém byznysu“ tak ceněné), určené spíše pro PR a obálky časopisů než pro skutečné balet je něco nepříjemného. I když Maya v rozhovorech dávala na odiv svou vrozenou „lenost“, v podstatě byla především chytrou baletkou, jejíž mysl ovládala své tělo: nikdy se nepřepracovala až do úplného vyčerpání a v tomto, stejně jako v jídle, dodržování nedrakonických diet a režimů, ale přiměřená rovnováha bez předčasného opotřebení. Výsledek: 50 let na baletní scéně! Záznam. A podívejme se znovu na její Carmen, kterou začala tančit ve věku pro baletku nepochopitelném: takovou postavu by jí záviděly i mladé topmodelky. Není náhodou, že i ve vysokém věku ji Cardin a další mistři francouzské haute couture tak rádi oblékali.
Proto je Maya Plisetskaya POSLEDNÍ VELKÁ BALERÍNA! Toto je standard pro všechny časy.
Jedna po druhé v jednom roce odešla poslední opera Primadona SSSR Elena Obrazcovová a poslední velká ruská baletka prima-balerina assoluta (absolutní primabalerína) Maya Plisetskaya. Opravdu, celá éra byzantské velikosti v ruském a sovětském umění pomine.
V tomto článku jsem věnoval velkou pozornost otázce položené v názvu: proč je Maya Plisetskaya poslední velkou baletkou? Především proto, že kánony baletu jsou degradující a transformující. Maya byla téměř poslední, kdo ztělesnil jedinečný styl ruského baletu. Ten, jehož sláva je tak velká, ale který bohužel pomíjí.
Po nové revizi plánuji napsat článek o Carmen Mayi Plisetské. O Carmen Eleny Obraztsové viz odkazy výše. Skvělý obraz opery a baletu. Skvělí a inspirovaní umělci: Elena Obraztsova a Maya Plisetskaya.
Stali se Divas, inspirujícími Obrazy Umění po mnoho generací – dokud je Umění naživu.
https://www.youtube.com/watch?v=Y-AMH_Woywg
Maya Plisetskaya – Umírající labuť 1959
Labuť. Hudba Čajkovského na jezeře z baletu Labutí jezero. Na pódiu – hudba Saint-Saënse „The Swan“ ze suity „Carneval of Animals“, choreografie Michaila Fokina, 1907.
A pak došlo ke sporu v komentářích, Čajkovskij nebo Saint-Saens. Obě:))
Můj článek na památku E. Obraztsové:
http://www.stihi.ru/2015/05/03/9333
Ra Messerer, hvězda němého filmu Matka Mayi Plisetskaya
se dvěma fotografiemi slavné herečky němého filmu a popisem její krátké, ale zajímavé cesty v umění a její role ve filmové a divadelní dynastii Messerer-Plisetsky, jejímž vrcholem je Maya Plisetskaya.